《台湾三部曲》崩盘危机：魏德圣 NFT 募资失败、动画成本失控，4 亿文化梦恐成绝响

魏德圣的《台湾三部曲》从新台币 1.4 亿元募资神话沦为「有生之年能完成就好」的叹息，NFT 救火计划失灵，动画制作成本再度失控，这场台湾史诗电影梦不仅考验着导演的坚持，更暴露出台湾影视产业的结构性困境。「台湾 400 年历史其实没人在乎，在乎的人好像只有我」的自嘲背后，是募资者的失望与文化投资信心的崩塌。

从宏大愿景到「有生之年」叹息：《台湾三部曲》的梦碎之路

《台湾三部曲》最初以真人史诗定位，曾募得逾 1.4 亿元，承诺重现 17 世纪台湾面貌。募资页面描绘了宏大愿景：「拍一次电影，场景不要拆留下来，盖一个台湾乐园」、「电影永远在这边放映不下档」、「我们目标是国际市场、不要只看台湾」。

然而，四年过去，拍摄基地杂草丛生，后因成本问题改为动画，却又出现进度落后。魏德圣在「2025 世界民族电影节」上坦白：「很多剧本，但没有钱」，还自我调侃「先别把自己搞得太惨」，语气中的疲惫与早年意气风发形成强烈对比。

为了持续创作，他带着新案《三叉山》投向金马创投，态度却转为「试试看」，显示长期卡关已磨平他的执念。一句「不敢跟演员先留时间，不然到时候又没有拍…我也总不能卡在那边都不做什么，就卡着一辈子吧！」道尽了这场文化长跑的艰辛与无奈。

NFT 救火计划的彻底失败

当募资遇阻时，魏德圣与制片方转向区块链，希望通过 NFT 将影迷凝聚成「共同制片人」。当时魏德圣批评台湾人热买台积电却不投资文化，但他主导的「NaviVerse 丰盛奇航」计划同样遇冷：

原定发行 8,160 张船票 NFT，仅卖出 660 枚

在大型 CEX 加推 5,000 枚 Diamond Edition，虽募得 39.5 万美元，二级市场却几乎无人接手

NFT 上市不到一年，官方网站与 IG 即停更，持有者自嘲「买到博物馆门票」。

资金虽有进帐，信任却大幅流失，再次证明技术不是万灵丹，专案管理与成本控制才是长期关键。

动画制作成本再度失控：技术转型的新困境

为缩减开销，团队决定改用动画，但这步棋不仅没省钱，反让预算风险倍增。一名参与制作的动画师在 Threads 爆料，指魏德圣对动画流程不熟，片段中常要塞进数十名角色，导致「经费像水龙头开到底」。

日本动画界长年以「制作委员会」机制严控预算、时程与分工，映照出台湾若缺乏相应的产业结构，导演个人热情终将难以对抗成本黑洞。

从个人梦想到产业课题：谁为台湾文化梦买单？

魏德圣说「台湾 400 年历史只有我在乎」似乎指出一条少人踏足的文化赛道正面临结构性断层：

· 题材庞大、回收期长，商业资本缺乏耐心

· 政府补助分散且金额有限，难支撑连续性的制作规模

· 观众对本土史观习惯性保持距离，市场需求不足以反向推动投资

于是，导演成了夹在理想与现实之间的孤岛，无论改真人、做动画、发 NFT，都像在不同海域投下探照灯，最后还是得回头面对资金、技术与观众三方同时缺席的真空。

募资者的心碎与文化投资的寒冬

一名募资与 NFT 购买者向媒体回应魏德圣说法：「400 年历史不是只有魏导你在意…我们爱台湾，我们当初相信可能除了魏德圣，也没人愿意做这件事情，就算不如预期也是一种鼓励，但他做的比我们想像的还要糟糕。」

「这现在不只是鼓励了，而是一种劝退，所有人想做这样题材的人，或是下个像魏导这样热爱台湾题材的新导演，看到现在魏德圣的例子都会避开，最后电影业创新只剩下贺岁片、商业片、黑道宫庙文化片，这个负面影响可能比想像中还大。」

包装冗美、超过 400 年的台湾壮阔文化美梦，却成了有生之年「有拍就好」的摆烂现实，实在令人唏嘘。若有下个文化浪潮与新锐导演，在兴起台湾文化大梦时，是否还能找回这群伤心的文化投资人支持？募资者的心声提到，只怕是魏德圣之后，《台湾三部曲》之后，将成为文化绝响。