Crise de l'effondrement de "La trilogie taïwanaise" : échec du financement NFT de Wei Te-sheng, coûts d'animation incontrôlables, le rêve culturel de 400 millions risque de devenir un écho lointain.

Le "Trilogie Taïwanaise" de Wei Te-sheng est passé du mythe de financement de 140 millions de dollars taïwanais à un soupir de "faire ce qu'on peut durant cette vie". Le plan de sauvetage par NFT a échoué, les coûts de production de l'animation ont de nouveau échappé à tout contrôle. Ce rêve de film épique taiwanais met non seulement à l'épreuve la persévérance du réalisateur, mais expose également les difficultés structurelles de l'industrie cinématographique taiwanaise. La remarque auto-dérisoire "En fait, personne ne se soucie de l'histoire de 400 ans de Taïwan, semble-t-il que je sois le seul à m'en soucier" reflète la déception des investisseurs et l'effondrement de la confiance dans les investissements culturels.

De la grande vision au soupir « dans cette vie » : le chemin brisé des rêves de la « trilogie taïwanaise »

La "Trilogie de Taïwan" a d'abord été positionnée comme une épopée en direct, ayant levé plus de 140 millions de dollars, promettant de recréer l'apparence de Taïwan au XVIIe siècle. La page de financement décrit une vision grandiose : « Tourner un film une fois, ne pas démonter les décors, construire un parc d'attractions taïwanais », « Le film sera toujours projeté ici, sans jamais être retiré », « Notre objectif est le marché international, ne pas se limiter à Taïwan ».

Cependant, quatre ans ont passé, le site de tournage est envahi par les mauvaises herbes, et en raison de problèmes de coûts, le projet a été transformé en animation, mais des retards sont également apparus. Wei Desheng a avoué lors du « Festival mondial du film des peuples 2025 » : « Beaucoup de scénarios, mais pas d'argent », et s'est même moqué de lui-même en disant « ne te mets pas trop mal », son ton fatigué contraste fortement avec son enthousiasme des années précédentes.

Pour continuer à créer, il a présenté son nouveau projet "Sancha Mountain" à Golden Horse Ventures, mais son attitude est devenue "je vais essayer", montrant que des blocages à long terme ont atténué son obsession. Une phrase, "Je n'ose pas réserver de temps aux acteurs, sinon il n'y aura pas de tournage... Je ne peux pas non plus rester là à ne rien faire, juste coincé toute ma vie !" résume les difficultés et le désespoir de cette longue course culturelle.

Échec total du plan de sauvetage NFT

Lorsque le financement est bloqué, Wei Desheng et les producteurs se tournent vers la blockchain, espérant rassembler les fans de cinéma en tant que « coproducteurs » grâce aux NFT. À l'époque, Wei Desheng critiquait les Taïwanais qui achètent massivement des actions de TSMC mais n'investissent pas dans la culture, mais son projet « NaviVerse : Voyage à travers l'abondance » a également rencontré un accueil tiède :

Initialement, 8 160 billets de bateau NFT devaient être émis, mais seulement 660 ont été vendus.

Dans le grand CEX, 5 000 Diamond Edition ont été lancés, bien qu'ils aient levé 395 000 dollars, presque personne ne les a pris en charge sur le marché secondaire.

Le NFT a été lancé depuis moins d'un an, le site officiel et Instagram ont cessé d'être mis à jour, les détenteurs se moquent d'eux-mêmes en disant qu'ils ont "acheté un billet pour le musée".

Bien que des fonds aient été reçus, la confiance a considérablement diminué, prouvant une fois de plus que la technologie n'est pas une panacée, la gestion de projet et le contrôle des coûts sont les véritables clés à long terme.

Le coût de production d'animation hors de contrôle : le nouveau dilemme de la transformation technologique

Pour réduire les coûts, l'équipe a décidé d'utiliser l'animation, mais cette décision n'a pas seulement coûté de l'argent, elle a également multiplié les risques budgétaires. Un animateur impliqué dans la production a révélé sur Threads que Wei Desheng n'était pas familier avec le processus d'animation, et qu'il fallait souvent insérer des dizaines de personnages dans les séquences, ce qui a conduit à "des dépenses qui ressemblent à un robinet ouvert à fond."

L'industrie de l'animation japonaise contrôle depuis longtemps les budgets, les délais et la répartition des tâches grâce au mécanisme des "comités de production", ce qui reflète que si Taïwan manque d'une structure industrielle correspondante, la passion individuelle des réalisateurs finira par ne pas pouvoir lutter contre le trou noir des coûts.

De l'idée personnelle aux enjeux industriels : qui paie pour le rêve culturel de Taïwan ?

Wei Te-sheng a dit que « l'histoire de Taïwan sur 400 ans n'intéresse que moi », ce qui semble indiquer qu'une voie culturelle peu fréquentée fait face à une rupture structurelle :

· Thème vaste, période de récupération longue, le capital commercial manque de patience

· Les subventions gouvernementales sont dispersées et leurs montants sont limités, ce qui rend difficile le soutien d'une production continue.

· Le public maintient une distance habituelle vis-à-vis de l'historiographie locale, la demande du marché n'étant pas suffisante pour stimuler l'investissement.

Ainsi, le réalisateur est devenu une île isolée entre l'idéal et la réalité, que ce soit en adaptant en live-action, en faisant de l'animation ou en émettant des NFT, cela ressemble à projeter des projecteurs dans différentes mers, mais au final, il doit toujours faire face au vide créé par l'absence simultanée de fonds, de technologie et de l'audience.

Le cœur brisé des investisseurs et l'hiver de l'investissement culturel

Un acheteur de financement participatif et de NFT a répondu aux médias au sujet des propos de Wei Te-sheng : « 400 ans d'histoire ne concernent pas seulement le directeur Wei... Nous aimons Taïwan, nous croyions au départ que, à part Wei Te-sheng, personne ne voudrait faire cette chose, même si ce n'est pas à la hauteur des attentes, c'est tout de même une forme d'encouragement, mais ce qu'il a fait est pire que ce que nous imaginions. »

« Ce n'est plus juste une encouragement, mais une forme de dissuasion. Tous ceux qui souhaitent travailler sur ce type de sujet, ou les nouveaux réalisateurs passionnés par des thèmes taiwanais comme Wei, éviteront l'exemple de Wei Te-sheng. Au final, l'innovation dans l'industrie cinématographique se limitera uniquement aux films de Nouvel An, aux films commerciaux et aux films sur la culture des temples de la mafia. Cet impact négatif pourrait être plus important que ce que l'on imagine. »

L'emballage est magnifique, un rêve culturel grandiose de Taïwan qui dure depuis plus de 400 ans, mais il est devenu une réalité désenchantée où « avoir un tournage, c'est déjà bien » dans notre vie, ce qui est vraiment déconcertant. Si une nouvelle vague culturelle et de nouveaux réalisateurs émergent pour faire renaître le grand rêve culturel taïwanais, pourront-ils encore retrouver le soutien de ces investisseurs culturels attristés ? Les voix des collecteurs de fonds évoquent leur crainte que, après Wei Te-sheng et après la "Trilogie de Taïwan", cela devienne un écho culturel absente.